Valeria Grinfan Toderini è nata a Venezia.
Laureata in Lingue e Letterature Straniere presso l'Università Veneziana di Ca 'Foscari nel 1973, ha perseguito i suoi interessi artistici sia come pittrice, poetessa e drammaturga.
“All'inizio degli anni Novanta ha sviluppato una tecnica che le ha permesso di incastonare vecchie perle e murrine di vetro veneziano su uno sfondo dipinto ad acrilico e piuttosto colorato ...
Nacquero così i suoi Glasstakes, riprese metaforiche o riprese di un copione raccontate attraverso valenze cromatiche rese lucide da frammenti di vetro antico… Presenze simboliche, raffinate e fragili, ambientate in uno spazio pittorico che non riconosce alcun confine. Per la ribellione cromatica e materiale che attraversa il suo lavoro, la voce artistica di Valeria Grinfan Toderini si distingue come una forte denuncia delle condizioni limite estremamente fragili che affliggono la città che le ha dato origine, sia culturalmente che geneticamente. Venezia, già immersa in abissi acquosi, acconsente alla propria metamorfosi in atollo corallino e, sebbene spezzata e insultata, può ancora proiettare ed espandere fantasmagorie tonali e colorazioni di luce, poiché la luce è la sua vera essenza ”.
Enzo Dall'Ara, il Corriere, Romagna, 1999.
Era un'amica intima di Annette Rowdon, la scultrice londinese, che a sua volta era stata amica
e per un certo tempo allieva di Henry Moore. Per tutti gli anni Ottanta e fino alla morte di Annette Rowdon nel 1996, è stata spesso nel suo studio sia a Londra che in Toscana, in Italia, indagando varie possibilità di espressioni visive.
“Nella sua opera Venezia e il Nord Europa convivono… per riassumere la sua arte è una delicata composizione musicale che nasconde una ferita dolorosa. La sua sensibilità rifiuta qualsiasi restrizione. Ogni momento della sua arte è vissuto con generosità al confine tra una vasta intelligenza e un cuore traboccante, uniti per trovare un equilibrio.
Nasce così il lavoro di Grinfan Toderini: nelle sue pitture murali le cornici del Settecento e dell'Ottocento vengono “contaminate” dalle moderne resine acriliche e sintetiche. Qui rappresentazioni 'ambiziose' sono caricate al limite, anche sovraccaricate, di una materia cromatica luminosa, catturata nel nodo della sciarpa di seta che Otello usava per strangolare Desdemona ”.
Gian Ruggero Manzoni, L'esaltazione consapevole del Pernicieux Saveur, Edizioni del Girasole, Ravenna, 1999.
Negli anni Ottanta e Novanta l'artista ha seguito anche il lavoro di decorazione e restauro artistico di Bruno Vianello nella sua bottega veneziana.
“Un'artista in tutto e per tutto, Valeria è fedele a una tradizione che vede ciò che è letterario, visivo, musicale, artigianale, filosofico ... unito in un unico individuo ... facendo affidamento sull'esaltazione della bellezza, della 'semplicità' elevata allo status di sontuosità iconica ”.
Gian Ruggero Manzoni, L'esaltazione consapevole del Pernicieux Saveur, Edizioni del Girasole, Ravenna, 1999.
